_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
-POUVOIR D'EVASION‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•.‗‗C'est une sensation inexpliquable. Dès que je joue j'ai‗‗
_‗.•.--ce sentiment d'évasion, de ne plus être sur terre, et oui !-.
__.•.+Tout mes soucis, mes problémes, mes pensées partent &+
_‗.•.-‗se centrent sur le rythme de mes jambes. Je ne fais plus ‗‗
_‗.•.‗‗_____+rien, je laisse mon corps décider pour moi.'______‗‗
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
TRAVAIL‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•..J'aime rentrer chez moi après des heures de foot, je suis.
_‗.•._*complétement crevé, mais j'ai taffé pendant des heures*_
_‗.•.*__ pour obtenir des nouveau gestes, & une fois que j'acquiere ces___
_‗.•.._- ces fameux "gestes tchniques" je ne peux qu'être satisfait. Mais à la._-
_‗.•..-- fois, je ne peux être Satisfait... C'est bizarre mais oui !..-
_‗.•.__+____Si je suis satisfait, je ne chercherais jamais à____+__
_‗.•...- m'améliorer & je ne pourrais jamais dire si je joue bien sur.'-
_‗.•._*un son que "je vais le flinguer" cele veut rien dire car on__
_‗.•._______*________peut toujours faire mieux._____*__________
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
''OUVERTURE.'‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•._Chaque année je sens cette amour du foot augmenter_
_‗.•.__chaque année je sens ma progression, chaque année je*_
_‗.•._.sens mes nouvelles ambitions, ainsi que mes nouveaux ._
_‗.•..objectifs. Je ne veux pas jouer sur un seul geste de dribles'
_‗.•._+qui compose le foot, je ne veux pas me centrer que*_
_‗.•._.sur la
DADA, ni que sur le foot anglais, ou que sur le Break...._
_‗.•._-Je dois prendre tous les
GESTES qui composent le foot-_
_‗.•._____________car ceci ne peux que m'apporter._____________
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗'_ART-'_‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
_‗.•.‗'‗Il existe une autre forme pour essayer de marquer son‗'‗
_‗.•.‗*‗style, c'est sur les musiques auquelles je joue. Il ne‗*‗
_‗.•.‗.+‗suffit pas de jouer sur le dernier son de LiL Jon ou‗.+‗
_‗.•.‗_-‗bien le dernier son de Timbaland que tout le monde‗-_‗
_‗.•.‗-'‗connait, il ne suffit pas de jouer sur du Pur son U.S,‗-'‗
_‗.•.‗__.‗ il faut varier cela, il faut varier les autres gestes tchniques de‗__'‗
_‗.•.‗_+.‗foot tels que la roulette,le flip flap, le double contact, etc...‗_+'‗
_‗.•.‗-_‗Cette manière de ce démarque permette de prouver‗-_‗
_‗.•.‗*_‗que le foot est universel et ne se danse pas sur‗__‗
_‗.•.‗__‗du Krump ou bien de la tecktonik... "Kr Kr Kr" Puis à‗__‗
_‗.•.-l'oeil inconnu, cela ne peux qu'être étonnement, captivant.-
_‗.•.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗.‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗‗
